抗戰時期的中國連環畫歸要(下)

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日期:2016-08-15
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二、傳單連環畫

抗戰時期,為瓦解日軍和偽軍,八路軍等抗日軍隊為了激發軍民的抗日熱情還印發了大量的傳單連環畫。1936年3月10日,北滿抗日救國總會宣傳部印發了傳單連環畫《亡國奴的滋味真難受??!》;1940年12月12日,八路軍一二零師獨立二旅印發了傳單連環畫《團結抗戰》;1944年7月15日—8月底,渤海八路軍印發了系列傳單連環畫《夏季戰役攻勢輝煌戰果》;1944年,八路軍山東魯中四軍分區政治部印發了傳單連環畫《沂山區我軍一九四四年光輝戰果》;抗日戰爭時期八路軍政治部為了瓦解日軍印發了日文傳單連環畫《打倒我們共同的敵人》、《如何能平安無事的回國?》等;為瓦解偽軍印發了《偽軍的三條路》、《決不能替鬼子到南洋去送死》、《偽軍家屬一樣受糟?!?、《回家過團圓年去!》、《多一個朋友多一條路 多一個冤家多一堵墻》、《八路軍優待俘虜 歡迎參加解放軍》等傳單連環畫。這些連環畫均為宣傳抗日、瓦解日軍和偽軍而作,手法簡潔、造型夸張、動態生動,畫面趣味盎然,使人饒有興致,起到了不可低估的宣傳和教育作用。

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三、畫報與圖畫壁報連環畫

1937年8月24日,《救亡日報》在上海創刊,一個月后作為副刊的《救亡漫畫》五日刊于9月20日出版創刊號,既隨報附送,又單獨發行?!毒韌雎分鋅亓撕芏嗔坊?。比如,1937年9月20日創刊號刊載了魯少飛的《五日的漫畫》(連載)等;9月25日第二號刊載了蔡若虹的《我們沒有了家》、陳浩雄的《上海大變》、宣相權的《國際間予日本意外的同情》等;9月30號第三號刊載了江棟良的《日本侵華先鋒隊“間諜”》等;10月5日第四號刊載了宣相權的《急待救急的街頭難民》、汪子美的《一個故事》等;10月10日第五號刊載了陳浩雄的《一對英雄》(連載)等;10月20日第7號刊載了宣相權的《全民抗戰聲中的東北義勇軍游擊故事》、蔡若虹的《“嘿,是老鄉哪!”》等;10月25日第八號刊載了沈振黃的《全面抗戰畫報》、陳孝祚的《某地日軍登陸記》等;10月31日第九號刊載了張樂平的《窮兇極惡的結果》、董天野的《殺盡漢奸》等;11月10日第十一號刊載了楊嘉昌的《鉤刀的故事》等;1938年1月1日第一期(創刊號)刊載了葉淺予的《逃到帕米爾高原去》、張仃的《被放棄無組織的民眾—供給民眾組織者諸公參考》、丁聰的《從東北來歸的戰士》等;1月16日第二期刊載了張樂平的《三毛的大刀》、陳煙橋的《男兒有志把仇報》、胡考的《日本武裝侵華之發展》等;2月1日第四期刊載了鐘靈的《漢奸的故事》、陸志癢的《民族的叛徒》、張樂平的《賣過漢奸的話劇 偽滿傀儡的好戲》、魯少飛的《照妖鏡下各種漢奸的丑態》、白波的《自作孽四題》、宣相權的《今日的上?!返?;3月1日第五期刊載了陶謀基的《關于后方問題的問題》、胡考的《抗戰歌謠》、張樂平的《武漢的神經麻木癥》等;3月16日第六期刊載了張樂平的《可以智取》等;4月1日第七期刊載了廖冰兄的《擴大春耕運動》等;4月16日第八期刊載了陶謀基的《莫躲避各人的責任》等;5月1日第九期刊載了黃琛的《敵方種種》、魯少飛的《刺虎記》等;5月16日第十期刊載了葉淺予的《從軍樂》、張樂平的《從敵人槍刺下逃出的三毛》等;6月一日第十一期刊載了周令釗的《王老五當兵打日本》等;6月16日第十二期刊載了廖冰兄的《自促滅亡》、張樂平的《侵略者的墳墓》等。

1938年10月24日,蔣介石正式下達放棄武漢的命令,武漢軍民被迫撤退。之后,《抗戰漫畫》不得已???。1940年5月15日,經過多方努力復刊,接著出版了第十三期(復刊號)。本期刊載了廖冰兄的《“憲政運動宣傳畫”片段》、葉淺予的《明日中國準日本籍民的悲哀》、朱金樓的《桂南戰爭》等連環畫?!毒韌雎分械牧坊諞帳跏址ㄉ匣虻ハ甙酌?、或線面結合、或明暗素描、或黑白木刻,生動而藝術地表現了抗戰時期形形色色的人和事,使人仿佛觸摸到了跳動不息的時代脈搏。

抗戰時期除《救亡漫畫》之外,延安《解放日報》、《黎明報》、《武裝畫報》(新四軍第七師政治部主辦)、《山東畫報》(山東軍區政治部主辦)、《前線畫報》(八路軍總政治部出版,陳鈞等主編)、《抗戰畫報》(邊區職工會出版,丁里等主編)等在抗戰時期發揮過重要作用的報刊曾刊載過很多連環畫。

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1942年5月28日,毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表以后,“解放區的連環圖畫更加增多,不僅木刻,而且石印、鉛印的連環畫也有大量增加,而且還出現了有三五種顏色的彩色連環畫。此外,還有以連環畫為主要內容的畫報,如陜甘寧邊區保安處印行的《鋤奸畫報》和《隴東畫報》、《晉綏人民畫報》、《內蒙畫報》、《東北嫩江畫報》等”。這些畫報也登載了大量的抗戰連環畫。

1944年9月11日,《黎明報》副刊《大家看》第19期刊載了連環畫《增資要增產 增產為抗戰》;1945年11月,山東軍區政治部主板的《山東畫報》第27期刊載了連環畫《賀偉的故事》、《王東興》、《啞雷》等?!督夥湃氈ā芬蒼⒈砉坊?。張望回憶說:“當時延安連環畫多采取木刻畫形式。其中有一套給人印象很深的就是在《解放日報》上發表的《敵人怕地雷》(肖玲作)。這套木刻連環畫的故事內容,描寫當時敵人在冀中平原的‘掃蕩’中,膽戰心驚,怕中了游擊隊的地雷,有時推門、開茶壺……也會遇到爆炸。愈是不少孩子們在路旁埋上繩子,弄得敵人真假莫辨、驚惶萬狀”。

圖畫壁報是抗戰時期延安美術活動的鮮明時代特色之一?!把影裁朗躉疃?,不僅以畫展的形式出現,同時在延安城墻上還畫有巨幅宣傳畫,街頭巷尾貼滿標語,各機關學校也都編繪定期或不定期的圖畫壁報。其中最出色的圖畫壁報有:邊區文委、文化俱樂部在文化溝設立的‘文化臺’《街頭畫報》(張仃、朱丹合著),魯藝美術系的《橋兒溝畫報》,邊區文協在新市場設立的《大眾畫報》。這三個圖畫壁報很受群眾的歡迎。它除了及時報導國內外時事外,還能及時地反映當時當地的新鮮事物,內容與群眾生活緊密地結合起來?!痹謖廡┩薊詒ㄖ?,出于宣傳與教育之需,也曾登載過很多連環畫,無遑贅述。

四、全國各地美展中的連環畫

抗日戰爭時期,為宣傳抗日,鼓舞民眾,在上海、重慶、廣州、武漢、延安等國統區和解放區先后舉行了許多形式各異、規模不同的美術展覽,產生了較為廣泛的影響。

在這些,美展中也曾展出過很多抗戰時期創作的連環畫。比如,1942年10月10日,中國木刻研究會(簡稱“木研會”)在重慶舉辦了“第一屆雙十全國木刻展”,本次展覽中就展出過連環畫。徐悲鴻在評述此次展覽時曾說:“平心而論,木刻作家,真具勇氣。如此次全國木刻展中,古元以外,若李樺已是老前輩,作風日趨沉煉,漸有古典形式。有幾幅,近于Durer.……華山之《連環圖》,王琦之《后方建設》,皆是精品”。徐悲鴻這里高度評價的《連環圖》即是一套精美的連環畫。

1943年在延安舉行了“邊區文教展覽會”和“建設展覽會”。在這次展覽中曾展出過數量巨大的連環畫,反映了邊區民主社會的方方面面。親歷過本次展覽會的張望在回憶時曾說:“這次的展覽會,用美術形式形象地表現了陜甘寧邊區的軍事、政治與經濟建設、文化教育等等各方面的發展情況?!獯握鉤齙淖髕肪薟煌耆臣疲喝訟?、年畫、連環畫、木刻、剪紙、窗花、圖表、畫冊等,共有3545幅(其中有連環畫349套,共計2831幅)參加。這次展覽工作的美術工作者達百人以上。這個展覽會,反映內容之寬闊、和實際生活聯系之密切是空前的。不論是邊區部隊的練兵、生產、學文化,還是邊區政府政治上的各種民主措施、建設工作、文化事業等方面,都得到了具體的反映。所以整個展覽會的內容是包羅萬象、豐富多樣,成了邊區民主社會的縮影”。

抗戰時期的中國連環畫在思想上深受魯迅和毛澤東的文藝思想影響,尤以延安時期的連環畫為最;在藝術手法上以一種超乎尋常的革命現實主義為主;在藝術形式上或木刻、或漫畫、或傳單、或畫報、或壁報;在風格上早期偏向于“西化”或“歐化”取向,中后期在汲取中國民間美術的造型語言體系的基礎上,逐步形成具有一定審美傾向的民族風格,并體現出較強的中國氣派;在內容上一方面表現了抗戰時期的激烈的、悲慘的戰斗場面,另一方面也描繪了抗戰時期國統區命運多舛的大眾生活,同時也再現了解放區人民的美好情境。

一幅幅的抗戰連環畫讓后世的人們形象而生動地看到了一幕幕的抗戰景象。每一幅作品都與其所處的特殊年代息息相依,難以剝離,從而烙上了深刻的時代印記,永遠鐫刻在中國人民的集體記憶里。這些作品無疑具有較強的藝術含量、歷史價值和學術意義,乃至于成為20世紀中國繪畫史上難以或缺的環節。


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