國外連環畫簡介

連壇資料

日期:2016-08-16
收藏 1738

國外連環畫現況

外國的連環畫作為一種普及讀物,可以遠溯到二十世紀初,當時的連環畫還處于幼稚階段,題材主要是兒童文學,多數是插圖式的作品。從三十年代開始,以《超人》連環畫的出現為標志,西方的連環畫進入了以驚險連環畫為代表的新時期。這一時期的連環畫已不再依循過去公認的故事情節與戲劇標準,也不再把幽默作為它的主要特性,而是強調作品的驚險性,對一般讀者產生強烈的情緒感染力。六十年代以法國為代表的新連環畫運動興起,標志著西方連環畫的飛速發展。它擺脫了傳統的為兒童服務的約束,拓展了以成年人為對象的廣闊領域。這類成人閱讀的連環畫題材廣泛,具有更多的情趣,觸及更多的時事,反映讀者的心理,深受各階層讀者的喜愛,從而在世界范圍里掀起了空前的連環畫熱。

日本在1985年出版連環畫一千多種,發行十二億冊。1986年又逾十五億冊,連環畫的發行量占所有雜志、書刊出版物的三分之一。其中一種名為《少年飛躍》連環畫周刊,每期發行400萬冊。日本中學生中的80%,大學生中的50%對連環畫的喜愛程度已超過了電影和電視。連環畫已成為日本社會的重要傳播媒介。所以,日本有連環畫王國之稱。

法國是新連環畫運動的發祥地,擁有一批高水平的創作隊伍,他們的作品在世界范圍里受到高度評價。因此,連環畫在法國享有殊榮。據1980年的調查:40%的法國人買連環畫,在25歲至34歲的青年中連環畫愛好者占6000。值得注意的是在專業人員和中產階級中連環畫的普及程度遠比工人、農民高得多。1982年法國售出了總值六千萬美元的連環畫讀物。報刊上評論家用贊揚文學巨匠時所使用的語言來評論優秀的連環畫作品和畫家。創作《永別了》、《槍上的花朵》、《在西伯利亞》等作品的39歲的連環畫家雅克·塔爾迪,已成為一部傳記作品的主人公。當前在法國的政界人士和知識階層中,常常把欣賞連環畫當做一件風雅的事。法國每年舉辦全國性的連環畫節。1985年總統弗郎索瓦·密特朗親臨第十二屆連環畫展。輿論普遍認為這是法國連環畫業的一次盛典。

美國連環畫在西方各國歷史最悠久,它的普及率已超過任何文學讀物。全國報紙(除兩家外)每周都辟有四、五個版面專門刊登連環畫故事。據1986年的調查,每月僅連環畫雜志就達一千八百萬份。一億以上的美國人習慣閱讀連環畫,其中成年人約占一半。

英國40%的人是連環畫迷。南斯拉夫有一種月刊,專門介紹西方連環畫作品。墨西哥每月翻印出版的外國連環畫就達一億冊之多。

在日本、西歐等發達國家中出現的連環畫熱,與六十年代以來,由于電視、錄像的沖擊,使一般書籍的需求量相對下降形成鮮明對比。究其原因,與攝影、制版、印刷技術高度現代化,圖像出版事業的發展分不開的。隨著生活方式的現代化,人類獲取知識的方法也在逐漸改變,人們正在“遠離書本”,由習慣閱讀文字書籍變為對形象化的圖像、畫面日益有興趣。從世界范圍看,人們喜愛看圖像已是必然趨勢,這是當前在發達國家形成連環畫熱的主要原因。

外國連環畫的特點

面向全社會

自六十年代新連環畫運動興起以來,連環畫不斷向更廣泛的領域拓展。除繼續保留某些受兒童喜愛的傳統題材外,還順應成年人日益愛好連環畫的趨勢,涌現了大量介乎小說和電影之間的新型的連環畫。比起舊連環畫它更加精妙,更富有情趣和知識性,一些描繪現實題材的作品都能觸及時弊,反映了成年人的喜怒哀樂。不同社會階層和不同層次的讀者都可以從連環畫中獲取所需要的娛樂、藝術欣賞及知識。在發達國家中連環畫的銷售網遍布每一個角落,滲入到每一個人的生活中。法國畫家讓·克洛德·克萊耶斯的系列連環畫是專供成年人閱讀的有代表性的作品。作品、的中心內容是三十年代的美國偵探、謀殺、家庭內部的勾心斗角……,在《私人偵探傅利斯布里》中畫家運用嫻熟的技法刻畫出生動的人物、逼真的場景和強烈的動作,充滿懷舊情調和憂郁感。作品中的人物形象直接選用三、四十年代的著名影星,從具體入微的環境、建筑中可以看出根據攝影照片或電影鏡頭復印、制作的痕跡。作品有一種比電影更有表現力和更耐人尋味的藝術效果。

題材廣泛,針對性強。

外國連環畫除傳統題材外,幽默笑話、武士俠客、體育競技以及以宇宙為舞臺的科幻故事都是熱門題材。涉及各門學科知識及生活顧問類的連環畫也在日益增多,甚至某些文字性很強的工具書和教科書也采用連環畫的形式出版。在法國一套正在編輯的四十九卷百科全書就是連環畫,此舉還得到了法國政府的獎勵。

外國連壞畫在開拓題材的同時,重視不同年齡、不同層次讀者的需要,出版的連環畫讀物均有鮮明的特色和針對性。隨著連環畫的普及,成年人開始認識到連環畫的教育價值,出現了一類新型連環畫,這類連環畫在選題上天文地理、歷史時事、自然科學、法律政治、烹調剪裁幾乎無所不包。這類著重闡明概念、傳授知識和技能的作品,在日本稱之為“紀實性連環畫”,又叫“概念性連環畫”。日本一家兒童讀物出版社為每一個年級的小學生發行一種連環畫雜志,既注意兒童的年齡特征又配合了學校、家庭在.文化品德方面對兒童的教育,很受學生、教師和家長的歡迎。

重視系列人物的塑造,故事情節緊跟時代潮流。

國外每一個有成就的連環畫畫家,在他們的藝術生涯中,都創造了一個或數個成功的連環畫系列人物,都有各自的當家角色。

例如美國長篇連環畫《華倫王子》,描敘了中世紀北歐各個封建小國爭城掠地、連年戰亂的傳奇故事。主人公華倫王子是一位歷盡艱險周游世界的英雄騎士。四十年代問世以來,流傳全球業多次獲獎?;腋K固匾蛑擅?,被譽為“探險奇遇連環畫之父?!?/p>

另一部更有名氣的美國漫畫連環畫《金發女郎》已有五十多年歷史,始終保持全美報紙訂數(報紙與作者訂有合同,作品長年刊載)超過一千家,在美國連環畫中名列第二。作者契克·揚從1930年開始,到1973年去世,死后由其子和助手接替,依舊盛況不衰。根據這部連環畫改編、由真人扮演的電影就有28部之多。它成功的原因就是塑造了金發女郎布郎娣與她的丈夫達伍。五十多年來他們戀愛、成家、生兒育女,隨著時代的變遷反映出美國社會中小職員生活的面面觀。最精采的是他們的婚姻風波。布郎娣是一個不受上流社會傳統束縛的單身女子,遇上了出身鐵路大王家庭的達伍。熱戀情節十分動人,可惜男方家長認為門戶不當而堅決反對。他們的遭遇得到讀者同情,紛紛投書各報支持這門親事,達伍雖然被父母取消了財產繼承權,他們也在所不惜,終成眷屬。當年這事牽動了億萬讀者的心弦,轟動一時,被新聞界譽為1933年美國最著名的婚事。

法國現代作品《房子飛起來》是一部系列作品中的一段。主人公是代號為50-22B的男青年,他少年時曾熱衷于中世紀巫術,六十年代參加左派組織,后又隨格瓦拉到美洲打游擊,在哥倫比亞當“和平隊員”為窮人治病,《房子飛起來》中他反對軍事基地和環境污染。這位復雜的傳奇人物參與了舉世矚目的事件,他的所作所為往往代表了大多數人的愿望。作者運用豐富的想象把現實生活化為一個虛幻的傳奇故事,采用荒誕的手法揭示出某些生活的真實,畫家在描繪中用生活里的真實的細節豐富整個故事,使人讀來真實可信。

在享譽全球的米老鼠作品中,除人們熟悉的卡通短片外,還有專門供全美各報長篇連載的連環畫故事。這類作品既保留字米老鼠傳統的特色,還在選題上順應時代的要求,使米老鼠長篇連環畫青春永駐。三十年代初美國流行鬼魂和西部故事。當時誕生的第一部長篇連環畫就是表現這類題材的《米老鼠在死谷》。1933年巡回表演的游藝團和障礙賽馬盛行,他們推出著名的《米老鼠的有趣的馬—塔戈爾福特》。當流行福爾摩斯等偵探小說和電影時,《米老鼠探長》就出籠了。當好萊塢影片風靡非洲、中東時,他們又把《米老鼠和神圣寶石》及《米老鼠和外籍軍團》送到異鄉外域??蘋錳獠牡摹睹桌鮮笤諤煒盞骸泛汀睹桌鮮蠛禿5痢?,暴露黑社會題材的《米老鼠開報社》等都在不同時期發揮了輝煌的影響。

國外連環畫在編繪、出版等方面的特點。

根據文學作品改編的形式仍然保留,但已經不多了,更多的是自編自繪,或者在創作過程中強調作家和畫家的密切合作,而且往往以創作集體的形式從事工作。

米老鼠長篇連環畫故事的創作集體就很有代表性。1928年動畫片《瘋狂飛行》問世,米老鼠一舉成名。1930年沃特·迪斯尼應報業托拉斯之約開始編繪供報紙連載的連環畫故事。五個月后他成立了一個創作班子,由弗洛伊德·戈特弗德與另七位藝術家接手。是這八位藝術家在數十年中為迪斯尼家族創作了眾多的連環畫人物。他們主作方式是:首先編出故事梗概,然后大家聚在一起冥思苦想,謂之“狂歡”,這是創作中主要階段。將故事梗概確定后,然后按電影分鏡頭腳本的方法決定場面調度、動作設計、人物的插科打渾、追跑打鬧、嚎頭等等,直到將故事完全溶入畫面里,以充滿行動的連續畫面和少數對白交待故事。具體繪制時八位藝術家通力合作,保證了高質量、高速度完成作品。

為了適應連環畫的商品化的要求,做到快速出品、提高競爭能力,在日本流行所謂企業化的車間生產方式,即分工合作方式。一套連環畫從想點子、編故事、設計主要人物造型到配景、配道具、鉛筆稿、上墨線、涂色都有專人分工,各司其職。幾乎稍有名望的畫家都擁有一個工作班子,少則數人多則組成公司。國外系列連環畫人物眾多,各有風采,生命力強,與這種集眾所長,實力雄厚的創作班子是有關系的。但這種方式也助長了粗制濫造。在許多作品中人物、環境和道具畫法不統一的現象比比皆是。以這種形式工作的作品中的人物大多是漫畫,在國外叫連環漫畫,作者稱之為漫畫家。

連環漫畫主要活躍在報紙及連環畫刊上,各家報紙每周都有四、五版發表長篇系列連環畫,吸收大量的作品。報紙根據需要有規格繁多的欄目,作者與報紙訂有合同,長年不能中斷,報紙的這種特殊需要也造成連環畫以漫畫人物為主的局面。

寫實的連環畫在國外叫連環圖畫?;已賾么車母鋈舜醋韉姆絞焦ぷ韉謀冉隙?。在選題和風格上都力求突出自己的特色,他們一旦找到一種受讀者歡迎的形式就不輕易改變。在這類畫家中不乏技法嫻熟的大師。

國外連環畫以16開本較多,歐美連環畫硬面精裝,印刷和紙張考究。日本流行的連環畫雜志則廉價本居多,紙張及印刷粗糙,隨看隨丟。因為是大開本,畫家在版面安排上比較靈活,根據故事的情節畫面可大可小,可簡可繁,主要揚面精雕細刻,過場戲則一筆帶過。

在漫畫連環畫創作中普遍使用市場上出售的各種點、線、‘網紋和圖形。連環圖畫的畫家則充分利用攝影、電影、錄像、復印等圖像工具和資料,有的彩色稿只需標注色標號。

外國連環畫以畫為主,很少使用說明文字。故事的展開通過動作和少量對白表現。不必依賴文字大致也能看懂,充分發揮繪畫的直觀作用。但是并不意味著作家和文字只處于可有可無的依附狀況。在一部成功的作品中作家的選題與立意是決定因素,尤其在漫畫連環畫中成敗優劣決定在作家的“點子”上,這部份是屬于文學范疇的,因為一旦漫畫人物形象定型后,就成為某種代表性的符號,繪畫無須再花多大力氣了。寫實的連環圖畫情況也大致相似。試舉法、意兩國合作出版的三卷集《歐洲史》為例:它有別于正史,又不是編年史的圖解,書中的文字解說生動清新,人物對白貼切而有個性,軼聞趣事附拾即是??此萍虻サ奈淖侄際親骷掖臃岣壞氖肥抵刑崍凍隼吹?。我認為在編文和繪畫的配合上有兩點值得借鑒:一是文字作家在一部作品創作中起主導作用,但在這部作品完成之后,文字卻讓位給繪畫,只起一種畫龍點睛的效果。第二是畫家不甘心圖解式地完成任務,力求通過繪畫豐富文字所未寫出的內容?;液芙簿炕肪?、道具的真實,常直攘運用古代雕像、肖像畫、照片刻劃歷史人物,臨摹古建筑、文物、服飾、器皿,再現歷史場景。在畫法上注意畫面清楚、筆到為止,不過份重視精微的刻畫。

西方的藝術史是充滿了發展和變化的歷史,各種形式和流派層出不窮,但連環畫卻比較保守,許多特點長期未變,不是不想變,而是不易變,一變就不成其為連環畫了。通俗讀物的連環畫在西方與純藝術的繪畫是徑渭分明的。

外國連環畫由于其社會制度的原因和藝術的商品化,不可避免地存在思想上和藝術上的局限性,從選題到繪畫充滿了資本主義世界的意識和趣味。充斥市場的兇殺、暴力、色情等內容的連環畫畢竟對少年兒童的成長有害無益,在西方也引起有識之士的憂慮。當前世界性的對連環畫的迷戀也令人迷惑不解,在國外有這樣的看法:認為連環畫不能算是文學,尤其是驚險連環畫更是缺乏藝術的內涵,喜愛連環畫的傾向是一種智力退化的表現等等。盡管在國外連環畫是獲利豐厚的行業,但在大多數國家中不為藝術機構承認,藝術殿堂里沒有連環畫的位置。這都不能和我國的連環畫在社會主義兩個文明建設中的作用和地位相比。我國連環畫有著悠久的民族傳統和豐富的創作經驗,在思想和藝術上都處于世界前列,以具有中國氣派和民族特色為世界人民所贊賞。


相關文章

產品

連環畫數字圖書館

多媒體U盤閱讀器

觸控一體機系統

連環畫紙質圖書

服務

在線閱讀

商品訂購

技術服務

定制出版

資源

資訊

百科

原創

社區

關注我們

新浪微博

官方微信

收藏本站

APP下載

合作單位

中國數字文化集團有限公司

谷浪遠景(北京)科技發展有限公司

關于SINOCOMIC 聯系我們 友情合作 網站地圖 服務條款 版權說明 意見反饋 京ICP備12037731qq飞车手游苹果安装包  

連環畫官方微信

打開微信,點擊右上角的“+”,選擇“掃一掃”功能。對準下方二維碼即可。