構圖之散點透視法

創作實踐

日期:2016-03-22
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       在一般人的印象中,認為只有西洋畫有透視,傳統的中國畫沒有透視。這是不符合事實的。傳統的中國畫的透視方法與西洋畫的透視方法有很大的不同,西洋畫講究 焦點透視法,傳統的中國畫講究散點透視法。所謂焦點透視法,就是嚴守一個特定的視點去表現景物,近大遠小,呈放射狀。散點透視法不拘泥于一個觀點,它是多 視點的,在表現景物時,它可以將焦點透視表現的近大遠小的景物,用多視點處理成平列的同等大小的景物。散點透視法,可以比較充分地表現空間跨度比較大的景 物的方方面面,這是傳統中國畫的一個很大的優點。
       例如宋代張擇端的《清明上河圖》長卷,它用散點透視的多視點原理,把古代汴京東郊以虹橋為中心的風景、人物、城郭、街道、橋梁。船只等等豐富內容的場面散 點在一個畫面,給予了充分詳盡的表現。如果采用西洋畫的焦點透視法,它只能突出地表現畫家確定的一個視點周圍的景物,也只能將其它許多景物根據近大遠小的 原則虛隱掉。
       傳統的中國畫并不是不重焦點透視,它不過是在一幅畫中根據需要采用多個焦點透視而已。這是傳統中國畫區別于西洋畫的一個重要特點。中國古代確實沒有系統的 透視學,但對于科學的焦點透視法,也早有樸素的深刻認識。早于德國透視畫家丟勒一千多年的六朝劉宋時期的宗炳,就曾寫過一篇《畫山水敘》說明了透視學中按 比例遠近布置物景的法則。但中國畫家多喜歡表現空間跨度大的山川江河,甚至想把整條長江都畫到一幅畫中,他們不滿足于用一個焦點來束縛自己的視野,因此, 中國畫家多采用移動式、減距式、以大觀小的散點透視法來表現無限豐富的景象。這種手法給畫家帶來了空間處理上的極大自由度。

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