新中國連環畫 一九四九年至一九六五年下

發展簡史

日期:2016-08-08
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二、從1957年到1965年,連環畫經歷了曲折的路程,但獲得重大發展。首屆全國連環畫評獎,檢閱了建國以來的成就
像其他文藝事業一樣,連環畫在這期間取得新的發展,較之前一時期,編創隊伍更充實壯大起來,一些來自舊社會的老作者,經過十幾年的藝術實踐和到生話中學習,創作能力大都有了提高和改進,一些解放初期就投身到連環畫工作隊伍中來的中青年作者,經過一段學習和鍛煉,這時也不同程度地成熟起來,一批思想性和藝術性都較優秀的作品相繼問世。
1959年在紀念建國10周年的全國美展中,舉辦了建國10年來連環畫作品展覽,展出了一批優秀作品。同時在萊比錫舉辦的國際圖書展覽會上,我國參加展覽的連環畫以突出的民族特色和健康的思想內容,獲金質獎章,從而顯示了連環畫在國際文化交往中的作用。
為了鼓勵創作和檢閱成績,文化部和中國美術家協會,于1963年舉辦了首屆全國連環畫創作評獎,評選的范圍是建國以來到1963年4月底為止的各地出版的作品。評選結果是:53部美術作品獲繪畫獎,27部文學腳本獲腳本獎,14位連環畫工作者獲連環畫工作勞動獎。1963年12月26日在北京舉行了授獎大會,文化部副部民胡愈之代表文化部在大會上講話,他說:舉辦連環畫評獎是我國文化生話中一件有重大意義的事情。又說:14年來,各地出版了一萬多種連環畫,印行達7億多冊。這些為工農兵群眾喜聞樂見的美術作品對提高人民的階級覺悟、鼓舞人民的勞動熱情起了一定作用。中國文聯副主席陽翰笙同志向獲獎者授子了獎品。
獲繪畫一等獎的六部作品是《山鄉巨變》(賀友直)、《窮棒子扭轉乾坤》(劉繼自)、《鐵道游擊隊》(丁斌曾、韓和平)、《孫悟空三打白骨精》(趙宏本、錢笑呆)、《我要讀書》(王緒陽、賁慶余)和《西廂記》(王叔暉)?;窠瘧疽壞冉鋇乃牟孔髕肥恰都γ擰罰ㄕ旁傺?,既蔡若虹)、《窮棒子扭轉乾坤》(姜維樸)、《鳳暴》(費勝福,吳兆修)和《屈原》(董子畏)。從獲獎作品來看,反映新時代的作品占主要地位,作者大部分是中青年。他們獲得成功的共同特點是結合創作的需要深入了現實生話,如賀友直為創作《山鄉巨變》,曾數次到湖南農村;而丁斌曾、韓和平則到魯南老解放區鐵道游擊隊話動過的地方長期生活學習和創作;《我要讀書》的作者們也長期深入東北農村;費聲福為編繪《風暴》則到當年“二七”罷工的漢口鐵路工廠和工人實行“三同”。這些作品的另一特點是編繪的藝術表現形式,都著重刻畫典型人物形象,富有生活氣息。在藝術形式上,有的借鑒傳統技法而又加以發展,形成各自的風格;有的以巧妙的構思和精湛的手法,給人深刻的感受。如老畫家王叔暉的《西廂記》,趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》,保持了各自原來的風格,又都有很大的提高,使連環畫藝術在繼承民族傳統方而,取得新的收獲。
在這期間,一些長篇連環畫有的已經完成,有的大部分完成。如《紅巖》(共8集,顧炳鑫等集體創作,上海人美版)、《紅日》(共4集,王星北改編、汗觀清繪,上海人美版)、《創業史》(陳鐵英改編,板喬,即張卓繪,天津人美版)。高爾基自傳體三部曲連環畫《童年》、《在人間》、《我的大學》(由董洪元完成,人美版),華三川在完成了《青年近衛軍》這一長篇作品(王素改編,共三冊,六百余幅)后,又深入河北農村,于1965年完成《白毛女》(大魯改編),這是表現革命斗爭的又一部優秀作品(上海人美社)。又如王弘力的《十五貫》(匡榮改編,遼寧美術版),劉繼卣的《武松打虎》、《大鬧天宮》彩色連環畫,程十發的《膽劍篇》(邱揚等編,人美版),林鍇的《甲午海戰》(人美版)等,都以各自的藝術特色而為連環畫藝術園地增添了奪目的光彩。

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這里還應提到的是聾啞畫家毅進(馮增春)以堅毅的精神完成了長篇連環畫《鋼鐵是怎樣煉成的》(王素、夏星改編,人美版);農民畫家郭同江在50年代自編自繪一些反映農村現實生活的短篇作品以后,又于60年代初完成中篇《漁女春秋》;部隊作者高山(本名溫勇雄,臺灣省人)的《日出之前》,何畏、張文玉、楊再溪集體創作的《謝臣》,張永太的《覃組長》等,以及當時的青年作者劉國輝的《耕云記》、陳惠冠的《黃河飛渡》等表現農村新人形象的作品,顯示了連環畫內容的豐富和隊伍的廣泛性。
長篇連環畫庫《水滸》已出到26集(人美版),《三國演義》(上海人美版)計劃60集已接近完成,此外還有《岳飛傳》畫庫(共15集,人美版)、《楊家將》畫庫(共5集,人美版)接連出版,使連環畫藝術園地更加繁茂。
一些革命英雄烈士,如劉胡蘭、董存瑞、黃繼光、向秀麗、雷鋒、安業民等人物和“南京路上好把連”、“馬萬水工程隊”,以及像“為了六十一個階級弟兄”這樣閃耀著共產主義思想光輝、振奮人心的事件,也都被編繪成連環畫,在群眾中廣為流傳。
魯迅的文學作品也被移植到連環畫藝術中來,突出的如《祝?!罰ㄐ熹聘謀?,徐永祥、呂洪林、姚巧云繪)、《孔乙己》(程十發繪)、《阿Q正傳》(程十發繪)等,不僅使魯迅的文學作品更普及到群眾中去,也顯示了連環畫藝術在介紹文學作品方面有著巨大潛力。
為了把連環畫送到農村中去,文化部從1962年批準由人民美術出版社從全國優秀連環畫中選撥編繪成“大眾連環畫庫”,以統一的規格出版,降低定價發行農村。這套書到1964年共出版了四輯,每籍10種左右。
首屆全國連環畫評獎之后,為了進一步推動連環畫工作的開展,文化部、中國美術家協于1965年12月召開了由有關出版單位和作者參加的連環畫、年畫工作座談會,周恩來、朱德、鄧小平同志于12月25日接見了與會代表并合影留念,這對連環畫工作者是一巨大鼓勵和鞭策。
連環畫在這期間雖然取得了很大發展,但并不一帆風順,而是走過一段曲折的路程。1957年“反右”的擴大化,也使連環畫隊伍受到些傷害;1958年的浮夸風和“左”的思想的抬頭,使連環畫編創出版過分強調配合現實斗爭,以致不少作品僅僅是根據新聞報導匆匆趕制出來,或公式化、概念化,或圖解政策,缺乏藝術的說服力。這些作品在編創上不注意藝術創作的規律,也不講求出版后的社會效果,只以完成多少數量、占多少比重就算是表現了革命的現實,歌頌了“三毛紅旗”。雖然全國在1958年、1959年出書數量較前兩年大幅度增加(1958年為2999種,1.2億冊),但大量積壓在書店倉庫里。到1959年反右傾運動后,“左”的思想影響進一步發展,在這種情況下對文藝和出版工作進行查書整頓,加上三年經濟困難,出書品種大大收縮,所以到1960年連環畫的出書品種急劇下降,人民美術出版社初版只有兩種,《連環畫報》也在這年年底????!端啊妨坊夂笏募ㄋ謂艸⒄邪埠蟮哪諶藎┧潯嗪昧私瘧?,也停下來未能繪畫。這種局面直到大家學習和貫徹了周思來同志在1961年6月19日《在文藝工作座談會和故事片創作會議上的講話》,1962年2月17日《對在北京的話劇、歌劇、兒童劇作家的講話》,才有所改變。陳毅同志當時還針對連環畫存在的問題,強調指出:“現在兒童看小人書是可以的。但是有些小人書有個很大缺點,凈是些生硬的政治概念,把兒童的腦筋搞得簡單化,將來我們的兒童—下一代,恐怕也難免犯粗暴的病。兒童應該有很多幻想,很多美麗的故事,神仙的故事,很多童話故事—如像《天方夜譚》那樣的故事。兒童幻想多,智慧就開闊,眼界就擴大。不能凈是些政治名詞,斗爭故事,還應寫一些有趣的。這一方面的任務,義不容辭,值得我們有些作家作為終身任務?!保ㄒ?981年7月《文藝報》)
盡管經過了一段曲折路程,但在黨和國家的關懷下,在1963年首屆全國連環畫評獎的鼓舞下,連環畫工作者們隨著祖國在經歷過暫時困難之后,又滿懷信心地邁開了奮進的步伐。

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