新中國連環畫 一九七六年至一九八五年下

發展簡史

日期:2016-08-15
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二、80年代前期的連環畫藝術實現了一次大的飛躍,到1984年全國六屆美展,表現出空前繁榮的局面

到了“三十而立”之年的連環畫藝術事業,在80年代之初,經過第二屆全國評獎和全國性的創作座談會,檢閱了從1963年首屆全國評獎以來的成就,又開始了新的時代里程。

中宣部出版局于1982年3月在湖南濟陽召開了部分省市連環畫工作座談會?;嵋榭隙肆坊ぷ骷改昀吹某刪?,但也指出一度出現的古舊題材多而濫的傾向。通過討論,對連環畫如何進一步為廣大群眾特別是廣大少年兒童服務,提高了認識,會議一致認為要更好地為建設社會主義精神文明服務,把反映革命斗爭故事、革命先烈事跡和社會主義建設中的新人新事等現代題材,作為主要編創任務。中宣部出版局局長邊春光同志講了話。根據這次會議的精神,同年12月于天津舉辦了現代題材連環畫邀請展覽,17個省市選送的125件作品參加了展出。展覽的同時,還召開了創作座談會,就現代題材的編創出版交流了經驗,并就存在的問題進行了研究探討。

  天津展覽會展示了從1980年第二屆評獎以后一些比較優秀的現代題材作品。如尤勁東繪的《人到中年》(王素改編),自從在《連環畫報》發表以后,引起美術界和社會上的強烈反響,認為這是一部歌頌新時期我國知識分子為社會主義事業而獻身的好作品,畫家所塑造的中年醫生陸文婷的形象及其生活、工作環境,是經過到現實生活中反復觀察體會,藝術地再現出來。作品70余幅中,三分之一用彩色,三分之二用黑白素描的畫法,畫幅隨內容、意境需要,對人物的面部、動態以至手勢,都予以細致的構思和嚴謹的刻畫,特別是女主人公陸文婷,無論是忘我地工作在手術臺前,或是奔忙操勞于家務之中,都表現出那種嫻靜、善良而又倔強的婦女知識分子典型形象,使人為她的獻身精神、對病人溫暖如春的種種表現所感動。另一部反映當代生活題材的《鄉場上》(董青冬改編,周春芽繪),則是富有農村生活氣息的優秀短篇,畫家以夸張而又幽默的手法,刻畫了這一帶有喜劇色彩的作品中的典型人物形象,歌頌了十一屆三中全會以后,在農村發生的巨大變革。在這同時,還有《佟妹》(胡秀琴改編,徐平繪)、《笨人傳》(小弋改編,趙國經繪)、《女大學生宿舍》(胡秀琴改編,郭紹明、樂明祥繪)等作品,以及《連環畫報》1984年1~2期連載的長篇連環畫《人生》(紀元琪改編,孫為民、聶鷗繪),都從不同角度,反映了當前社會生活的革命變化,塑造出不同的人物形象。如果說在粉碎“四人幫”以后最初的幾年,連環畫現代題材作品主要是揭露林彪、江青反革命集團的罪惡,表現人民與他們的斗爭,以及回顧和總結歷史教訓,幫助人民在繼續前進的道路上得到啟迪和鼓舞,從而贏得人民的歡迎,那么到三中以后,隨著黨提出的振興中華、實現“四化”的宏偉目標的深入人心,各條戰線上改革的興起,以及人們在改革中面臨新的考驗和斗爭,群眾對連環畫《人到中年》、《鄉場上》、《人生》等這樣的作品,必然也就由衷地喜愛。這是一切進步的藝術,特別像連環畫這種與人民群眾密切相連的藝術,隨著時代發展的必然趨勢。這些作品的出現,是連環畫藝術在新的形式下又一次躍進。

  反映革命斗爭歷史題材的作品,在這期間也取得了新的發展。王懷琪繪的《紅旗譜》(尚羨智改編,河北人民出版社出版),鐘志誠詩和許勇、顧蓮塘、趙奇集體創作的《嘎達梅林》(遼寧美術出版社出版),詹忠效繪的《吉鴻昌就義前后》(周金灼編文,嶺南美術出版社出版),沈加蔚、王蘭繪的《西安事變》(馬啟萊、林茉莉改編,遼寧美術出版社出版),汪國新繪的《長江三部曲》長篇畫庫中的《李明進川》(鄭桂蘭改編,長江文藝出版社出版)等作品,都有不同程度的新嘗試,而各具特色?!逗炱炱住返淖髡吆禿穎迸┐宓娜褐誥糜辛?,對作品中的農民形象特別是老農的形象刻畫得惟妙惟肖,不僅面部表情富有特點,就連其聳起的肩膀、瘦骨磷峋的背脊都表達出人物內心抑壓著對的情感。不論正面和反面人物的眼睛,作者都極力描繪出其階級的特點及不同個性,加上環境的氣氛渲染,更增加了作品的時代感和真實性?!陡麓錈妨幀返淖髡咼嵌啻蔚僥諉剎菰?,使這部史詩般的作品充滿了特有的渾厚、悲壯的時代氣氛,作品的構圖根據情節的需要打破了常見的體例,用寬幅構圖表現奔馳的馬群、追逐的人流和呼嘯的風云,顯得場景更遼闊而富有草原特色,對嘎達梅林和愛人牡丹的形象都做了細致的刻畫,節奏分明的感情變化和深邃的意境表達,都是作者獨具匠心的體現?!獨蠲鶻ā返淖髡咄艄率巧霸誄そ侗咭瞬械囊晃換忝朗豕ぷ髡?,他為了創作這部長篇作品,曾多次往返于長江兩岸,他筆下人物眾多,仍然竭力刻畫出不同的特點。作品采用的是傳統的白描手法,但又注意黑白的處理和疏密的關系,是繼《山鄉巨變》、《鐵道游擊隊》之后,又一部以線描為表現形式的長篇連環畫佳作。

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  《人到中年》在《連環畫報》1981年第11期發表,1984年人民美術出版社出版單行本(24開)畫冊,并附畫家“創作札記”。

  這期間長篇套書的出版有了更大的發展,上海在《中國成語故事》畫庫后,繼續編繪出版了古代詩詞故事連環畫,湖北編繪出版了《中國歷代戰爭故事畫叢》,四川選編了文學名著畫庫,吉林編繪出版了《孫子兵法》故事畫庫,山東編繪出版了反映少年兒童生話的《萬紫千紅》畫庫。戴敦邦繪、吳其柔編的《紅樓夢故事》選繪,先后在《連環畫報》發表了8個故事(共275幅),受到讀者的好評,后出版了畫冊。根據荷馬史詩由徐淦改編和龐邦本、張志忠等繪的《伊利亞特的故事》及王懷慶、黃冠余、李忠良等繪的《奧德賽的故事》,在《連壞畫報》連載后,也引起讀者的重視。根據文學名著編繪的作品,如裘沙、王偉君的《阿Q正傳二百圖》,由于作者對魯迅作品做了比較深入的研究,以擅長的素描畫法成功地運用連環畫藝術語言再現了這部文學杰作。又如李全武、徐勇民編繪的《月牙兒》彩色的畫幅,用細膩的筆調深刻地刻畫了主人公悲慘的遭遇。胡博綜等繪的《家》(高鐵林等改編,人民美術出版社出版)在注意刻畫人物的同時,對景物的描繪尤見功力。而徐恒瑜的《李慧娘》(王肇岐改編)則在吸收傳統線描技法上頗具匠心。韓書立在中央美術學院連環畫、年畫系研究生班畢業創作的《邦錦美朵》(劉千詩),從藏族的民間藝術吸收營養,使作品富有裝飾風味和美的意境。高云的《羅倫趕考》以流暢、工細的線描,刻畫了瀟灑倜儻的人物形象。中流的《走麥城》則取舊連環畫之所長加以發展而別具特色……這些作品的出現,使連環畫藝術呈現出一派前所未有的萬紫千紅的景象。

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80年代開始以來全國各?。ㄊ?、自治區)幾乎都建立或擴展了出版連環畫的業務。到1982年,全年共出版連環畫2100多種,8.6億萬冊,這是解放以來連環畫最高的出版記錄;1983年共出版連環畫2400余種,6.3億冊,較上年的印數略降,但種數卻有上升。連環畫期刊也空前活躍《連環畫報》、《富春江畫報》、天津的《故事畫報》(雙月刊)、廣東的《周末》(周刊)、新疆的《阿凡提畫報》(雙周刊)、遼寧的《新春畫報》(后改名為《美術大觀》,月刊)、廣西的《廣西美術》(月刊)、貴州的《刺藜》(月刊),以及發表科學題材連環畫的北京的《科學畫報》(月刊)、云南的《奧秘》(月刊)等,像雨后春筍,以各自的特色,對發現和培養連環畫編創隊伍、繁榮連環畫創作起了很大作用。

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《邦錦美朵》連環畫于1982年由人民美術出版社出版,在第六界全國美展中獲金獎,在第三屆全國連環畫評獎中獲榮譽獎一等獎。

  在這樣的一派欣欣向榮的形勢下,中國連環畫研究會成立大會于1983年5月23 日至27日湖北襄樊市召開,來自全國27個省、市、自治區的109位代表參加了大會,會議通過了《中國連環畫研究會章程》,選出了領導機構:理事93人,其中常務理事21人,姜維樸為會長,趙宏本、居紀晉、賀友直、張業盛、李定興為副會長,閻大方為秘書長。至此,連環畫屆盼望已久的學術研究困體,經過兩年多的醞釀和籌備,正式誕生。周揚、葉圣陶等文藝界的領導人和文化界前輩,為研究會的成立寫了賀信和祝詞。周揚同志在信中說:“我很高興地聽到連環畫已發行至8.6億冊??跗?,毛澤東同志即十分重視年畫、連環畫的事業。魯迅先生早就預言,連環畫可以產生出米開郎基羅、達·芬奇那樣偉大的畫手,這也正是我們所應有的勇氣和信心。祝你們工作順利!”葉圣陶在祝詞中說:“敬祝中國連環畫研究會的成立。希望同志們在文字和圖畫兩個方面同樣著力,兼顧普及和提高,使連環畫成為雅俗共賞的文藝品?!彼孀胖泄坊芯炕岬某閃?,截至1988年4月,全國已經有13個?。ㄊ?、自治區)成立了本地區的連環畫研究會。

  根據研究會的規劃,1983年10月1l日至17日,在沈陽召開了連環畫文學腳本編創座談會,到會17個省市代表34人,對腳本的題材內容、藝術形式、表現特點,以及現有的情況和隊伍的建設等問題,進行了研討(研討發言刊于《連環畫論從》第9輯)。1984年4月4日至10日,中國連環畫研究會在無錫召開了全國連環畫美編、報刊工作座談會,出席會議的有關人士78人?;嵋榫土坊朗醣嗉捅ぷ鶻渙髁司?,有多人做了專題發言(詳見《連環畫論叢》1985年出版之第10輯)。

  為慶祝中華人民共和國成立35周年而舉辦的第六屆全國美展的連環畫、兒童美術、插圖展覽,于1984年國慶期間在上海舉行,其中連環畫作品共306件。根據全國美展的規劃,評委從展品中選出41件連壞畫作品參加1985年1月間在北京中國美術館舉行的各畫種優秀作品展覽,同時舉行評獎。六界美展的評獎結果,連環畫共有23件作品獲獎,其中金獎4件,銀獎4件,銅獎15件,在諸畫種中獲獎比例最高,引起社會上和美術界對連環畫的刮目相待。上面提到的《人到中年》、《月牙兒》、《邦錦美朵》、《羅倫趕考》獲金獎《嘎達梅林》、《釵頭鳳》(盧輔圣繪)、《辛棄疾》(陳全勝繪)、《雪雁》(何多苓)獲銀獎,《紅旗譜》、《人生》等獲銅獎。這一次美展及評獎,是繼1981年第二屆全國連環畫評獎后,又一次對連環畫的大檢閱,從這四年來的成績看,連環畫無論在題材內容的開拓和藝術形式的提高上,都形成了建國以來的一次高峰,達到空前繁榮的局面。

  連環畫在國際文化交流中,也愈加活躍。1982年1月在意大利普拉托、羅馬,5月在法國巴黎,舉辦了中國連環畫展,受到了歡迎。陳惠冠等同志專程前去意大利,參加了連環畫展,進行了藝術交流活動。1984年賀友直同志到瑞士參加“第一屆國際連環畫節”,我國參展作品共14件,獲“特別榮譽獎”。我國連環畫又有不少好作品通過翻譯出版,介紹到世界一些國家和地區近一步擴大了在國際上的影響。如原由人美社出版的裘沙、王偉君繪《阿Q正傳二百圖》,原由上海人美社出版的楊兆林等編、程十發等繪的《中國成語故事》等,都是在日本翻譯出版的重要作品。


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